第九百五十九章称霸暑期档
原版的《泰囧》上映之后，大获成功，一举刷新了国产电影的票房纪录，尽管也有一些质疑声，说什么没有逻辑之类的，但是那些个蝲蝲蛄叫唤丝毫没能影响到这部电影在票房成绩上一路ｗｗw..lā
在宋铮看来，《泰囧》的成功，完全就是一次策划，宣发的典型成功案例，天时，地利，人和基本上都占全了，要是还不成功，那就真的没天理了。
《泰囧》的票房神话，让徐争彻底完成了从演员到导演的成功转型，王保强也从一个本色派演员一跃成为演技派，演技突飞猛进，淳朴但不做作，黄博的加盟，更是给影片增色不少。
当然，也有人说，《泰囧》故事老套，沿袭了第一部《人在囧途》的人物设置，缺少心意，还是一个苦逼的成功事业男，搭配一个逗比的草根。
逗比在苦逼的囧途中不停的制造各种麻烦，两个人有着完全不同的生活轨迹，却成为了这段旅途中不可分割的组合。
可就是这种标配的组合，往往能够创造巨大的笑点，而且，这一次，徐争还把故事直接搬到了泰国。
这个有着浓厚民俗特色的东南亚国度本身充满了传奇色彩，佛教信仰、泰拳、大象、雨林，以及充满热情的泼水节，都拥有着超凡的吸引力，把这些因素组合起来，本身就可以给这个故事，这段旅途增加更多传奇色彩。
另外，故事中还加入了很多黑色幽默，曼谷堵车时，出租车司机对眼睛交通拥堵的调侃、电梯美女，以及王宝拍照时剪刀手的招牌动作，徐争把国人旅行时的特点，都融入到了这部电影当中。
很多人都说，《泰囧》的成功，运气的因素占大头，宋铮并不否认这一点，当初宁皓的《疯狂的石头》能一举成名，即使是借用了很多国外影片的桥段和叙事风格，但故事的亮点颇多，加上改编融合了中国特色的地域文化，一下子抢足了眼球。
《泰囧》从叙事风格上来说，略显生硬了些，笑点基本集中在王保强身上，这个逗比从一个憨厚的老实孩子，变成了一个十足的笑星，他演的很卖力，徐争真的应该好好感谢他。
相比俩人合作的第一部影片《人在囧途》来说，《泰囧》中的笑点是靠“制造”出来的，前者的笑点更加自然一些。
就像周星池的电影，早期是靠的是个人魅力，后期则是星爷在卖力搞笑，不过能笑一笑总是好的。
可偏偏就有一些自诩文艺的大哥们不太看得上喜剧片，觉得这既不高雅，也没深度，没有什么大恨大恶大悲苦。
这类闲的蛋疼的人，显然是不经常去电影院的，他们没看到过了，观众因为一部电影当中的某个笑点笑场频频的场面，所以才会说出这样的屁话。
这类人要么就是单纯卖嘴，要么就是从来没有真正的执导过一部成功的电影，所以他们根本就不知道，在中国本土的电影市场中，喜剧恐怕是一个最容易在口碑和票房双成功的影片类型。
当然《泰囧》的成功不是因为简单的喜剧类别，稍微懂行的都知道，教科书对喜剧的分类细多了，简单说，有闹腾的，有讽刺的，有通篇为喜而喜的，也有在情节电影中夹杂喜剧元素的。
而《泰囧》算是一个以剧情为框架，喜剧元素大都是因为情节或者性格而生，并不矫揉造作，但是同时又保证了戏剧场面的精彩，以及笑点的密集，这种整体的状态设定，才是影片本身好看的基础。
喜从故事来，既不刻意，又很充足。
《泰囧》中几个重要的桥段非常抢眼，王保强给黄博按摩，三人在泰国寺庙遭遇黑社会，三人公路追逐，徐争和王保强丛林打架，在这几个重要的场景上，节奏合理，动态感十足，让观众过足了瘾。
所以尽管影片存在一些问题，但这些最重头的场景都做得非常出色了，就足以支撑起整部影片。
除了大的环节之外，片中还存在着大量利用场景特殊环境，独特道具，语言差异造成的小笑点，虽然对整个情节没什么影响，却也让观众在大笑的间隙，始终在愉悦的心情中观影。
比如黄博过马路摔倒的那种小波折，电梯内议论人妖，结果是同胞的小段子，就十分讨人喜欢。
而在一些电影技术的角度，例如运用剪辑，利用独特的声效，也都彰显出创作者的用心，愿意端上一盘菜量充足的喜剧盛宴，因此从喜剧这个角度上说，《泰囧》真的可以说十分出色。
再有就是演员的表演，不得不承认，在一个中国演员普遍不太会演戏的当下，当然，这里指的是那些演员要么只会摆姿势过于投入的装高富帅，要么就是一脸苦逼完全没有表演只有呈现的暴走原生态。
而《泰囧》则不是这样，演员在表演的过程当中非常出色的处理了表演和呈现之间的关系，徐争，王保强和黄博，这三个人的搭配也是影片成功的重要保障。
宋铮一直都觉得黄博是个好演员，演什么像什么，普通的小跑和普通的台词，在他的表演下就显得十分到位，既幽默，又自然。
尤其是在他的角色设计其实不那么成功的情况下，演成这样十分难得，这个影片表演上一半的力量都是黄博发出的。
徐争则还是演他一贯擅长的鸡贼成功男，宋铮觉得徐争的表演还是有些拿架子，一些小的情绪转变过于做作，可能与老演戏剧有关，不过演这类角色，徐争可谓轻车熟路，当然他和老婆小桃红的演出就有点儿做作了，算是煽情失败的小败笔。
而王保强则还是那样，从傻根到许三多一路走来，傻冒加温情的形象深入人心，在《泰囧》里属于发挥正常之余的小进步。
只是对于他为母亲治疗的人物设定也较为牵强，人物表现完全是小受，让干啥干啥，不过无所谓，反正谁也不在乎。
整体而言，三个男主角差异化比较明显，表演又都足够好看，是中国为数不多的类型片演员，单从表演来说，《泰囧》也是值得一看的。
除去喜剧风格和演员表演的成功之外，前世《泰囧》的成功，在运营上也体现出一些鲜明的特点。
影片选景于泰国，既获得了泰国旅游局的赞助，又对内地观众来说造成了视觉新鲜感，同时骑大象，看人妖，打泰拳的这些风土人情，也和喜剧桥段相结合，让人感觉眼前一亮。
这其实开创了一种不错的国产片模式，优秀演员结合风光片或者概念片，《泰囧》远比冯晓刚的《非诚勿扰》做得出色。
最重要的是，这类影片适合大批量制作，同一拨演员加上新鲜的环境，长此以往就是中国版的《寅次郎》，对于思路和产业的开拓也是十分可取的。
而影片中的与时俱进和接地气又是另一个成功的概念，接地气不是说生活化，而是要接近观众当前所关心的东西。与时俱进就在于，符合当下人们兴趣点的东西，让观众感觉既愉快又亲切。
至于影片的元素杂糅也是一大特点，成功的把风光片、公路片和喜剧片相结合，把各自的优势都融汇的比较巧妙。
所以说，商业电影创作，懂得讨好观众，就必然迎合市场，埋怨观众看不懂，或者声称自己不是为了讨好观众，大多数情况下都是装逼罢了，要是真不在乎观众，上映之前为什么还要进行宣传？