摄像机一开，汪言马上又恢复到身份扮演中，成为那个少年天才的汪导。
坐在后面看着监视器屏幕，努力观察着景深、构图、色彩等审美要素，感觉不太对，马上喊咔，准备重新拍一条。
就在这时候，三女一男，四个年轻人悄悄挤到围观人群的最前面，就站在导演车五米开外。
汪言对此一无所知，叫来傅雨诗，连着副导演和摄影师一起吩咐。
“诗诗，下一条你稍微变变走位，从这里过去，当车子冲来的时候你要有一个微微转头的动作，但是很克制，马上停止。
我要你表现出脖子上的大筋轻轻一炸，很快又平复下去的小细节。
你现在就琢磨一下怎么演，不行找人多练一会儿。”
然后转头吩咐摄影师。
“你从侧后方拍，开始拍她的小半个侧颜，取景位置稍微调高一点，你看着斟酌。
焦点对准她的下颌骨，注意构图，要把路和车带到，然后车子冲过来的时候要照顾到傅雨诗的细节动作，一闪之后，马上调焦……明白我的意思吗？”
傅雨诗和摄影师分别点头，开口谈理解。
摄影师张栋梁是锦衣卫的主拍，经验丰富，但是个人风格不强，善于实现导演的审美意图，是安晓芳特意请过来为汪言服务的。
“拍侧颜和下颌骨，您是想以美的构图来冲击观众的眼睛——不得不承认，傅小姐的侧颜真是够杀的，尤其那下颌骨线条，真的是美炸了！
这样一个特写可以拉观众沉浸在外形上，然后突然对焦冲来的汽车，气氛瞬间由极松转为极紧，可以有效的调动情绪……”
傅雨诗从她自己的角度来完成补充。
“青筋微微一绽，旋即收敛，目的是提示观众——主角其实早有预料，甚至就在等着这一刻。
但是由于时间短、信息量大，这个暗示在当时并不会被有效思考，直到最后反转，才会有一部分比较敏感的观众意识到。
更大的可能是，观众哪怕被剧透提醒，都要二刷三刷，才能发现隐藏在前半段里的大量细节。
这将有效提升电影的耐看性，并且让看懂的观众产生一种恍然大悟的感觉。
情绪上的释放会更加的酣畅淋漓，同时女主的形象也会越发饱满，聪明、强大、自控，细节将赋予她足够的说服力。”
“很好！”
汪言为她们两人鼓鼓掌，往下压一压鸭舌帽，又给他们提炼一次整体思路。
都是第一次合作，事无巨细，不厌其烦，务求让所有人都能正确理解自己的意图。
这正是一个好导演应该、并且必须做到的事。
“《魔女》这部片子，本质上就是一个扮猪吃虎的故事，要用前期的挫折和压抑，积聚出最后的酣畅淋漓。
但是，扮猪最重要的一点是，你不能真蠢。
一旦把你拍得浑浑噩噩随波逐流，后面的反转就缺乏说服力，显得毫无征兆。
这样子，观众是爽不起来的。
必须让观众时时刻刻感觉有哪里不对，并且心怀希望，期待着变化。
要想说服观众接受整个逻辑，就必须拍出足够的细节，印在观众的潜意识里。
到最后，反转的时候，他们才会恍然大悟，而不是莫名其妙一头雾水。
所以，诗诗你的表演要有层次感，表层之下要有力量，尤其那几场眼神戏。