录立体声的话筒摆位：
　　不管在什么样的场所和环境，都必须为艺术家提供最佳的录音坏境。在给两位演员录音时，我们推荐你增加一个额外的打击乐器作为节拍器——这些事情在后期制作时会非常有用。

　　要是制作人觉得他在混音时要有更多的灵活性时，你就应该设置一对新的音轨，基本上会是立体声。图5显示了立体声话筒的摆放。把你的小型心型话筒对按照图5所示摆放，你就可以录立体声了。X-Y制式可以拾取完美的立体声，对立体声声像的定位也很精确。

图5 基本的立体声话筒摆放

　　如果要更宽的感觉，就要使用ORTF制式。这一制式通过两个立体声话筒所拾取声音的细微的时间差来增加空间感，但是在一定程度上牺牲了定位的精确度。最后，如果你仍然想要更多的空间感而不介意牺牲定位感的话，可以使用A-B制式。一定要通过反复的实验来确定最好的录制音乐的制式。按照图6设置话筒和演员。

图6 两位演员的立体声录音

录木吉他的话筒摆位：
　　这是你经常要做的工作。前面提到的话筒制式都可以使用，不过你最好按照图7进行录制。一对心型话筒是最适合的，因为近讲效应能够使吉他的低频更加充实。当你录音的时候，你还要把它的直接输出信号录下来。混音师就有完全不同的两种声音可以使用。无论是动圈话筒还是电容话筒，都可以录出很好的声音。

图7 立体声录木吉他

    录吉他时，通常话筒间距远一些（如A-B）的制式要比X-Y或者ORTF的声音要好，因为吉他本身的声音就很宽。

立体声录钢琴：
　　能够录好三角钢琴的房间是非常少的，但是如果你有这么一间房间，那么你就可以按照下面的方法来录音。我们假设你录的是流行音乐或者摇滚乐，这需要直接的钢琴声。把钢琴的盖子完全打开，按照图8A所示摆放两个心型话筒。话筒朝下，在弦上方4到5英寸。在盖子全开和半开的情况下分别进行试验，就像图8B中所示，用短棒支撑琴盖可以减小声音扩散的范围。

　　不要太靠近高音区和低音区，两个话筒之间要保持2到2.5英尺的间距。如果这种方法录到的声音太近的话，慢慢的把话筒向上移。还有一种备用的方法是用一对界面话筒，如图8C所示。可以用小块的双面胶把它们固定在琴盖的内表面（要用不会在表面留下残留的双面胶）。如果你需要更大的衰减或者更隔离的声音，按照图中所示用毯子把开口封起来。

　　要得到合适的声音就要做许多试验。一开始，声音听起来会太亮——但要记得在混音时可能会更需要钢琴的明亮音色。如果有必要的话，你可以把话筒放在钢琴外面，距离边框1英尺远，高出边框约1到2英寸。不过这时候要特别注意房间的混响声。同样的，用全向话筒重复这些试验，你会得到更加细腻的声音。

　　在正式开始录音前尽可能多的试验话筒的摆位。

你敢在家录鼓吗？
　　在家庭制作间里你的确可以录许多柔和的乐器，但一套鼓却需要一间大的录音棚。在书房或起居室里整套鼓的音量电平是被压制的，而且你的邻居也会提意见。如果你打算在这种地方录鼓的话，请阅读AKG的《声学白皮书》中《鼓的录音》。

小结：
　　我们在这里提供了最初你所需要的一些基本的指导，当你准备进一步深入下去时，一切都取决于你自己的想象力。不断更新你的技术能力，也许有一天，你就能从制作间里搬出来，拥有自己的录音棚。
　　
　　我们推荐的AKG话筒：
　　
　　C414B-TLII

　　    
　　频率范围：10Hz – 20kHz
　　指向性：心型、超心型、全向型、8字型
　　预衰减器：-10dB，-20dB两档可选
　　高通滤波器：低于75Hz或150Hz两档可选，12dB/倍频程
　　灵敏度：12.5mV/Pa（-38dBV）（所有指向性下）
　　阻抗：180Ω