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监听音箱集锦
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出处：InfoAV China 作者：本刊编辑部 责任编辑： 日期：2006-5-15 17:21:50 |
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FAR OBS1监听音箱
小型有源监听音箱(active monitor)一直都在不断发展着，从小型制作到OB, 从电视/广播工作室到户外广播产品的众多应用中，设备生产商无不希望在这块市场中获得更大的蛋糕。
基础音响研究公司（Fundamental Acoustic Research, FAR）1994年在柏林成立，但在更大程度上，这家公司却作为一家专业的音响设计公司而闻名于欧洲大陆。FAR公司设计的项目还覆盖了巴黎和布鲁塞尔的录音室，同时，公司还生产音箱面板和客户预订的工作室音响解决方案，现在还开始生产录音室监听音箱。公司的建立以及管理总监Pierre Thomas坚定地认为，喇叭的效果与环境是相辅相称的，因此，所有的FAR系列监听音箱开发的研究都放映出了这一点。
在FAR系列产品中，最小的监听音箱要属有源OBS 喇叭。设计这种音箱的初衷是用于户外广播、电视演播室和广播台以及编辑软件。
OBS架构在15毫米的MDF上非常稳固，240毫米高、170毫米宽、225毫米深的尺寸大大减少了回音。整体看上去，感觉是一台非常坚固的音箱，重量约为6公斤。这款音箱有着双面设计：一英寸的圆形软顶高音扩音器和5英寸半的低音扩音器。这些驱动器都安装在一个具有两个相同端口的磁性保护层设计的套件里，两个端口则在位于驱动器中央的OBS前方。内部放大器为驱动器提供了80W/120W最大电源，在一米处的两个喇叭产生SPL为112dB。
OBS将有两种版本，一种是模拟格式和另外一种OBS d，OBS d有模拟和AES/SPDIF数字两种格式。我们所讲述的款型是仅具模拟格式的OBS，因此对数字格式的产品就没有进行更多的评述，而事实上，这两个类别产品的所有喇叭的功能都是相同的。
连接OBS监听音箱的输入连接端穿过音响背后的模拟和XLR/TRS结合的连接端。在输入端旁边，还有2个旋转控制器，分别标着高音和低音。低音控制的LPF设置为3.5kHz的6dB/octave斜率,高音控制器可HPF设置为6.5kHz的6dB/八度音阶斜率。在这3个位置中，既可设置为平板式、升降式或者增加两分贝补偿监听音像。在OBS的前面，除了一个带电源的LED外，只有一个功能控制器。这就是旋转输出控制器。
我们决定在一些特定的情形下使用FAR OBS监听音箱。最初用了一个基于专业高清工具的控制器和一些小型的程序/编辑系统。同时我还邀请了一位在BBC工作的朋友来共同研讨，以获得在广播方面的看法。从最初阶段，我发现OBS传输的频率范围非常固定，低频率范围得到了充分展现，整体平衡也非常好，这在小型监听音箱中是不容易做到的。中频范围非常准确，高频也很清晰，没有任何大的浮动。OBS监听音箱使用起来非常简单，在很短的使用期后，我就非常自信地认为这种平衡正是我梦寐以求的。后来对其他一些国产监听音箱和监听环境的测试证实，整体平衡的转化也非常到位。
FAR OBS的通常频率平衡是大多数人讨论最多的问题。一些小型的监听音箱很难达到这个效果，但OBS却运作效果却能够达到让人满意的程度。
如果把一个类似型号的监听音箱与OBS对比，就是发现OBS传输的平衡音真的是无可比拟，在低频率区域效果更为突出。无论是在那个听音段，平衡都维持的非常好。
在监听市场上，竞争现象非常激烈，要在激烈的竞争中脱颖而出难度也非常大，而FAR OBS却在众多的产品中独领风骚。OBS监听音箱的频率平衡非常到位，短期或长时间运用这些系统都能让人感觉非常舒服，而且使用也很简单，我发现自己很快就对这些监听音箱信赖不已，而对其小型音箱却很难产生信任，从FAR的目标用户广播界用户的观点来看OBS，我认为OBS赢得了许多的用户，OBS不但精致灵巧而且外观设计非常专业，如果需要使用监听音箱，那么OBS是不可缺少的选择。
FAR
Tel: +32 8531 8123
Email: www@far-audio.com
Blue Sky Media Desk 喇叭
下面，我们再来看看另一款Blue Sky 喇叭，我们的忠实读者可能都知道，不管需要与否，就像女皇发表演说一样，这都是我一年一度必须要做的事情，。在2003和2004年，我们关注了这家企业的Sky System One和Prodesk系列产品，似乎经受了“经久不衰”的商业真理的嘲笑，这就是你要么买到真正好的商品，要么就买到便宜的货，这二者不可能同时兼备：这个问题的关键是，拿Blue sky来说，他具备牢度的创新性的设计，而且远东的生产企业为其提供了生产，让他在价格方面非常具有竞争力。而我认为，这对用户来说，无疑也是提供了好处的。对于研究在同类产品中尚属于初级系统MediaDesk，我的初步想法是检测他在别的环境中如何运行。
对于熟悉Blue Sky的其他产品的人可能都会想到，在这个系统中与别的产品相同的是在其基本格式中的2.1（2台小型卫星装置和用于立体声的1台低频音箱），卫星装置中没有内置放大器，所有的放大功能都在低频音箱中，卫星装置每通道的功率为55瓦，低频率通道的功率为65瓦。
首先让我们来看看低频音箱，这是一个非常牢靠的盒子，由20和25毫米的MDF，包含了1个203毫米的驱动器，这是用的不是Blue Sky 的不同寻常的金属半圆锥，而是传统的纸/塑料——通常的室内响应与Pro Desk 系统（20-200Hz）的低频音箱类似，但电源容量却要小一些。再来看看系统背后的控制心脏：在Phono和XLR输入端旁有一个较薄却很大的散热器，Phono总是为输入端和XLR设置的，还有一个用于切换高低信号的衰减节点和整个系统的增益电位器。旁边是一个模块转换器，他的设置是由系统是否为2.1配置的来决定，升级套件工具的价格也非常合理，提供了3个额外的卫星设备和1个放大器盘。在衰减器在下方有一个子增益电位器，用于低频率平衡的独立设置，另外还有一个“Sub Out”XLR用于低频盒子。在电源开关上面的背板底部有用于卫星设备的2套喇叭终端。卫星设备为241/159/157毫米，与低频音箱中的MDF相似，还包含了一个102毫米的半圆形低音扩音器和一个25毫米的钕磁铁丝质高音单体。在前障板上有一块不同寻常的斜切沿，用于减少边缘衍射，保证系统能够安装到桌面上的不同设置中。在系统中，由一条6毫米的传统的缝，用于支持万向音箱安装架标准以及一个10毫米的附带空间用于安装麦克风。
我在一家儿童媒体公司CYP公司的房间里安装了2.1系统。房间的集线器是一套Avid Express Pro video station，具有Avid Mojo实时加速器——这非常重要，因为这款加速器上只能获取音频。而且具备加速器也是非常有用的，可以不通过转换直接进入监听音箱系统，在视频编辑Stephen Donelan的帮助下，我对监听音响和卫星系统进行了设置，最理想的放置方式是将监听音箱放置在Avid桌底下，offset放置在右方，以免被使用者踢到，卫星装置放在电脑显示器上面的架子上，靠近CRT视频监视器：正如所有的Blue Sky产品一样，在MediaDesk设定日期都被磁屏蔽，避免在CRT上产生图像畸变现象，而且事实证明，这样也是必要的。把系统装好之后，我们试着运行了目前一些项目，向Stephen和视频部门领导John Bassett证明。大家都达成共识，认为MediaDesk的确在现有音频系统基础上有很大的迈进、提高。系统对演讲的处理能力以及在很多视频场合中，喇叭能够如此完美地整合到并不太理想的音频环境中，尤其获得了人们的赞赏。
在这样一个价格适度的系统下，我们进行的测试是非常成功的，我毫不犹豫地推荐大家在多媒体应用和小型音频演播室使用，这款产品的功率容量有所减少（完全能够满足小型房间中的绝大多数要求），但于其他的同类产品相比仍然称得上不错。
Blue Sky, USA
Website: www.abluesky.com
KV2音频EX12有源全向音箱
以个人观点，KV2音响更值得人们的注意。与那些制造了RCF的ART系列和Mackie的SRM系列有源音箱的人一样，他们制造了一个确实需要深思的产品范围。
去年发布的KV2ES系列是最早的，它做工精细、音响效果好、高功率。它靠外部放大设备推动音箱模块。现在有了EX系列，它基于更传统的“独立箱体”方法。我试用EX12音响已有几个星期了。它是一个外型紧凑，自供电的双放大音箱，主动双路。采用了一个3英寸HF驱动器，通过4英寸喉，以及一个12英寸非常有特色的低音喇叭，该12英寸低音喇叭有一个双音线圈设计，可减少声音线圈感应。
应用：
我的第一个反映是它听起来非常“文雅”---一些人可能以为EX12具有“欧洲风格的音效”（KV2是捷克生产的）。在低-中音上，有一个很独特的地方。但什么也不会错过。KV2表明已在交叉点的弯曲事宜上花了很大精力。没有很明显的声音“热区”，并且该音箱在“地面反射镜”模式下性能非常不错。
EX12决不是一种入门级音箱，有一个12+喇叭，更重要的是它保留了声音的清晰，即使在被开动时，声音极大，功率500W，27公斤重，这种重量功率比很不错。
与ES系列一起，电子器件和放大都是经过像传感器一样仔细考虑而设计的。这个小发电站集成了最顺滑的限制器之一。（请注意，我需要站在一定距离来对词进行测试。）该限制器在线性方式下可减少放大器输出功率，比压碎输入信号要好，它可保留大量动态和特色，即使紧推到红色时。谈一下加热：无鳍的热槽好像足够有效，虽然我喜欢看一下它是怎么长时间保持冷却的。
现在谈一下缺点。事实上没有太多，虽然我更喜欢输入衰减器，它可以从无穷大到+6，在EX12上的那个从-6到+6总是安全和舒服的，当你插入一些东西时。另一个缺点是关于可旋转的80×90度喇叭，它允许你再分配音箱到地面监视器。问题是，这个过程包括相应的8 allen-key旋转移动—不是最快的音箱陷入。但建立质量很好。
结论
我认为这个音箱是高功率无设置记忆PA的理想应用，安装在工作、俱乐部等地方。很难推测EX12由厂商推出后会怎样。但可以说，到目前为止，从我听到的，有超过一半的人觉得不错。
有关EX系列还有一些其他观点。你在这得到的是12+3英寸的观点。更小的EX10（仍有500W），采用10+1.75英寸喇叭；有两个主动子音箱：双12英寸1000W EX2.2和1600W双15英寸EX2.5—两个均采用切换模式放大。我建议每个都值得一试。
KV2音频欧洲有限公司
电话：+44（0）7005 402 141.
邮件：info@kv2audio.co.uk
L-Acoustics KUDO线性源阵列系统
没有人试图二度猜测L-Acoustics下一步要做什么。回到1993年，法国改革者将V-DOSC带入了公共广播市场。该系统的核心是WST（Wave Sculpture Tech，波刻技术），即特有的波导几何学，它可使V-DOSC作为一个真正的线性阵列工作，最高到16kHz，这就是为什么L-Acoustics声称V-DOSC事实上是线性源阵列，但有不止于此。不论怎样，在后来的十几年，每个其他的音箱供应商都为他们的客户提供一些需要的东西来与V-DOSC竞争。传统音箱系统由于线性阵列都已被廉价清空或装箱。是不是不再需要梯形箱音箱了呢，不，如果你没有线性阵列的音箱，你可能也不行。
是线性阵列还是什么都不是？
这种一个尺寸可适合所有的偶像级产品一定使L-Acoustics有一点迷惑。他们毫不建议其大型V-DOSC成为一个公共广播“银弹”---对每种应用都是完美的。看看更小的PA租赁公司带4个竞争品牌的音箱（就像他们是15+喇叭相同质量的替代品），是完全行不通的。
不要误会，V-DOSC在当时曾经（现在也是）让人大开眼界，其在模式控制、抛以及声音覆盖穿透上的改善都是很显著的。但根据你工作的场所空间多大，以及你需要的垂直覆盖角度，V-DOSC（其垂直覆盖角度最大5.5度）不可避免的需要多种补充音箱以用于不同的填充任务。这就是为什么L-Acoustics建立了如dV-DOSC和ARCS这样的产品，它们都是WST系统。
所以L-Acoustics真正需要的是拥有所有传统梯形装备并集成有WST（波刻技术）声学优点的适用性产品。它就是KUDO。
KUDO的不同之处
为了让你了解KUDO在L-Acoustics产品线中的定位，重量上（87公斤）位于dV-DOSC和V-DOSC之间。根据其SPL输出，提供3dB增益，比ARCS音箱要多，比V-DOSC要少。很明显，它与V-DOSC不是同一类，下面我们看一下它到底有些什么不同。
作为处次使用者，你可能将KUDO排成垂直或水平阵列。当作为垂直线性源阵列（如V-DOSC）使用时，你不会只被拘束到一个水平覆盖模式。你可以选择一个较窄的50度范围模式，也可选择一个较宽的110度覆盖范围模式。但不仅仅是这样，有两个非对称两选一模式—25×50度，或反之50×25度。再者，并不是所有这种阵列的音箱都需要被设置成同样的模式，他们可以被混合并匹配（见图示）。至于垂直覆盖，那是更标准的情况，可根据需要调整内部音箱张开角度（最大10度）。
如果你已经选择用KUDO来生成水平阵列，那么你同样可以很灵活—有同样的4个选择。
4种指向性设置和两个方向可能性，你有一个可适应的系统。有更多覆盖观众的方法，且避免了墙和天花板的影响，无需借助downfills、infills等。
K-Louver
对于像L-Acoustics这样的公司而言，其名字要融合先进的数学和高质量音响设计，会让人非常有兴趣想知道它怎样实现可变的指向技巧。它不是一些基于DSP的手工技巧或其它特有的波导概念。它是一种机械设备。一旦你将房间的风格布置好，并决定了最佳的KUDO阵列配置，然后将音箱放在地上，就可以人工调节了。
运行中的KUDO
当你听到KUDO表现，就像听到了V-DOSC一样。我参加了KUDO在John Batman剧院（Melbourne会议中心）的演示。你所期望L-Acoustics旗舰产品的平均覆盖（频率和等级）都是非常明显的。毫无疑问KUDO是劳斯莱斯级的PA。对L-Acoustics的一个大的开始是，KUDO可以由任何人购买，不象V-DOSC和dV-DOSC对网络租赁合作伙伴非常严格，并且这也是第一次WST线性源阵列产品打开了开放市场。KUDO的目标市场是如区域音响公司用于巡演或集团应用，且适于安装，如俱乐部、教堂、会议中心等等。总之，它是一个万能的系统。该系统将包括支架、框架和放大功能。一旦购买了将可立即使用。
L-Acoustics
电话：+33(0)1 69 63 69 63
网址：www.I-acoustic.com
Carvin TRX153音箱
Carvin公司作为高质量音乐设备厂商，推出了新系列俱乐部/公共广播（PA）音箱。一个较早样品为3种模式TRX153音箱。
特性：
Carvin推出了两款TRX153和两款TRX218音箱。TRX218有两个18英寸的子音箱（它组成了3种模式TRX153），TRX153可在全向工作，或被3路放大。音箱负载一个15英寸低频驱动器，一个8英寸中频驱动器，一个60×40度号角高频压缩驱动器。音箱重43公斤，频响范围为62Hz--20kHz（+/-3dB）。可用低频在50Hz（-10dB）。阻抗8欧。纹理不规则, 音箱为13层不规则纹理波罗的桦木，黑色DuraTex漆。
该音箱在全向模式下工作，就像使用单声道放大器和NL4 Speakon连接器一样简单。对于有3种模式的音箱而言，你需要一个交转器，推荐设置为：低中频400-700Hz，中高频2.5kHz-4kHz。3路放大输入端到音箱是一个NL8 Speakon连接器。制造商没有提供滤波器参数或其他处理器设置数据。在3路放大模式下，SPL额定灵敏度为1米1W。低频额定100dB，中频102Db，高频105dB。全频率被动额定为99dB。
TRX153可使用标准索具来运输。音箱的拾起点需要3/8-16带眼螺栓。没有导轨或可调节的运输箱。只有索具点，由音箱内部的固定螺母组成。TRX153可使用TRX218进行堆叠。
使用：
全向工作是TRX系列的最重要特点。使用Steely Dan CD（工程师的首要工具），我卷起QSC3402用于最初的感觉。
为了得到中段范围，我听了测试录音，我使用dbx DriveRACK做交转设备，但声音效果听起来仍不如预期的。8英寸的号角中驱动器需要拧紧一下。我转了交转设备使中段降到了205/300Hz左右，高段在2kHz切断。这使中频有了更多的“意味”，with a little filtering around with cuts at 500Hz，同时在1.7kHz有一个狭窄的冲起。这样声音听起来更具环绕和连贯性。
据我估计，如果Carvin使用一个更的中段，EQ可以拧的更小一些，可以是一个10或12英寸的驱动器。仅配一个在6kHz（+3dB）的EQ冲泵，在200Hz（-4dB）切断，低频和高频的效果不错。
作为一个系统，包括TRX218子音箱，它是一个前置18英寸音箱，Carvin系统在全频率范围听起来效果非常好，特别是对其价格而言。我更欢子音箱叠放，而不是前置。这样可在高音量的情况下提供一个更好的低频响应，这种配置由于是立着的，所以响应更好。
在进行完最初的评测后，我决定将其放在真正的使用环境下，使用TRX系列作为side fills/drum fill在一个监听设备中。按上述的进行调节，其效果非常好。我很喜欢drum fill scenario，因为它提供了一个短到中的发射过程，高SPL to the drummer。鼓手非常高兴。43公斤的音箱移动起来比较麻烦，它是此系列音箱中较重的一个。
结论：
Carvin TRX153系统在音箱市场是一个非常好的听觉冲击。音响的结构也很棒，且系统可以非常低的价格进行配置。
个人的观点是，中驱动器需要再大一些以免除额外的EQ和拧交转器。但价格惊人的低，甚至有一些缺乏中范围，该系统值得考虑。在价格方面，你能发现更有竞争力的音箱吗？
公司：Carvin Pro Audio.
电话：+1 800 854 2235
网址：www.carvin.com/pro_sound/ |
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